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L’extrait de l’OST de Beyond Good and Evil que tu nous as mis (très joli, du reste) s’en inspire carrément par la répétition des motifs que joue le piano. Grosso modo, en schématisant, dans les années 60-70, Steve Reich, Phil Glass et John Adams (pour ne citer qu'eux), se sont dit : « La musique dodécaphonique, atonale, ça suffit, on en a plein le cul, faut aller à l’inverse de ce courant. » Du coup, ils sont revenus à une musique tonale et ont pris au mot le conseil que Debussy (mort en 1918) donnait souvent à ses élèves en classe de compo : « Quand vous trouvez un beau passage, faites-le entendre deux fois. » Ben, les minimalistes vont inlassablement répéter leurs motifs en jouant sur tout un tas de procédés, dont certains innovants comme le phasing inventé en collab par Riley et Reich, pour justifier la répétition et la rendre moins statique. Quant aux couleurs (les modes harmoniques), on retrouve des emprunts au jazz, au rock, à la musique folklorique extra-occidentale et aussi à l’impressionnisme de ce bon vieux Debussy qui lui-même s’était inspiré du jazz balbutiant et des musiques du monde pour atomiser le post-romantisme. Ils ont eu la même démarche : le minimalisme, c'est une entreprise de déconstruction pour reconstruire autre chose. Au final, cela donne quoi ? Des kaléidoscopes hypnotiques qui mettent l’auditeur dans des conditions idéales pour un voyage astral (voire en état de jubilation), ou, s’il est réfractaire au caractère répétitif, qui le feront copieusement chier. Voici un florilège avec quelques pièces célèbres :

@ Atronak : En miroir à ta nouvelle sélection, je propose un classique : Herbie Hancock et les Headhunters, le fameux concert enregistré au Japon en 1975, avec cette impro exceptionnelle de 20 minutes sur le premier morceau de l’album Man Child. On retrouve le moteur à réaction qu’est le combo Paul Jackson (basse)/Mike Clark (batterie), ainsi que Bennie Maupin au sax, mais on déplore l’absence de Wah Wah Watson, le guitariste à effets intersidéraux des Headhunters ; alors je fais suivre aussi un morceau du bonhomme. À l’époque, beaucoup ont reproché à Hancock (qui a rendu le jazz plus accessible en réalisant la synthèse Miles Davis/James Brown) de faire de la musique d’ascenseur. J’sais pas vous, mais si j’entendais ça dans un ascenseur, j’appuierais direct sur le bouton « arrêt d’urgence » et j’inviterais les occupants à danser.